浅谈医院洁净手术部的装修设计

洁净手术部是以洁净手术室为核心,包括各类辅助用房,自成体系的功能区域。洁净手术部应用空气洁净技术,通过建立科学的人流、物流及严格的分区管理,最终达到控制微粒污染,保证手术病人生命安全的目的。随着现代医学技术的不断发展,洁净手术部需要纳入医学影像、介入治疗等更多、更复杂的医疗设备,这就对洁净手术部的装修设计提出了更高要求。

洁净手术部作为医院的核心医疗区域,体现着一家医院临床医疗和管理的最高水平。由于洁净手术部在医疗环节中的重要地位,以及它的特殊功能,因此对装修设计和施工都提出了比较严格的要求,尤其是多功能复合手术室的引入,还需要考虑射线防护、电磁屏蔽等诸多不同的装修标准和需求。

《医院洁净手术部建筑技术规范》(GB50333-2013)是目前我国关于洁净手术部设计的国家标准,具有规范和指导意义。

手术部平面布局和空气洁净度分级

 洁净手术部由洁净手术室、洁净辅助用房、非洁净辅助用房等部分组成。洁净手术部的平面布局较为复杂,要求遵循洁污分明,流线清晰的原则,一般可划分为医务人员通道、病人通道、无菌物品通道、术后物品通道等部分。手术部按照空气中的细菌浓度进行洁净度分级,根据国家标准,手术室和洁净辅房均依次划分Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ四个等级。

 手术室的基本装备

手术室的基本装备是指需在手术内部进行建筑装配、安装的设施。手术室基本装备比较多,包括:无影灯、手术台、计时器、医用气源装置、麻醉气体排放装置、医用吊塔、观片灯、药品柜、麻醉柜、器械柜、记录板、保温柜、保冷柜、净化空调参数显示调控面板等。为方便医护人员操作,各装备安装位置应合理设置。墙面装备宜嵌墙安装,且与墙面齐平,以满足墙面不易积尘的要求。

 手术部装修与选材

根据我国《医院洁净手术部建筑技术规范》要求,洁净手术部装饰应遵循不产尘、不易积尘、耐腐蚀、耐碰撞、不开裂、防潮防霉、容易清洁、环保节能和防火需要的总原则。洁净手术室墙面常用材料有电解钢板、不锈钢钢板、净化彩钢板、玻璃墙板等;吊顶板常用材料有电解钢板、不锈钢板、净化彩钢板等。墙面阴角及墙顶交角通常采用圆弧角或斜角,防止积尘。洁净走廊及洁净辅房墙面可以选择无机预涂板、树脂板等材料。洁净手术部的地面一般使用橡胶卷材或PVC卷材,踢脚通常是将地面卷材上翻100mm,踢脚与地面交界处的阴角做成R≥30mm的圆弧角,防止积尘。

手术部空间色彩

在通常情况下,手术室墙壁表面颜色一般选用浅绿色或浅蓝色。据有关专业研究称,由于在手术的过程中,外科医生要长时间观察红色血液和内脏器官,极易对红色产生视觉疲劳,因而导致形成颜色残像,从色彩学的角度来看,绿色或蓝色是红色的补色,可以起到有效缓解视觉疲劳的作用。为了产生更好的装饰效果,还可以在局部墙面上做一些漂亮的风景画,以缓解医护人员术中或术后的紧张情绪,放松心情,起到心理调节的作用。

洁净走廊和洁净辅房可采用比较丰富的色彩体系,并结合功能分区选择不同色彩,使色彩与功能相对应,便于医护人员识别。

多功能复合手术室

 随着医疗技术的进步,手术室的功能不断得到扩展。多功能复合手术室是一种可同时进行影像学诊断、介入治疗等外科检查和操作的特殊手术室,它将CT(电子计算机断层扫描)、DSA(数字减影血管造影技术)、MRI(磁共振成像)等医疗设备整合到传统手术室中。

多功能复合手术室的装饰装修也遵从上述普通手术室的装修设计要求,同时还要依据不同医疗设备的技术特性引入相应的技术标准和设计方案。例如CT、DSA射线防护设计,MRI电磁屏蔽设计等。另外,多功能复合手术室还要考虑设备安装的技术要求,需要与设备厂家配合,预留设备地面滑轨、天花吊轨、电缆沟、设备基座等辅助设施。

对于CT、DSA复合手术室,需要依据规范《医用X射线诊断放射防护要求》GBZ 130-2013对手术室进行射线防护设计。根据所选设备形式不同,需要在手术室墙上做2-3mm厚的铅板防护。由于顶板和地板一般采用现浇混凝土楼板,即使不做特殊处理,也可以起到一定的防护作用。但是,如楼板厚度不能满足要求,则需要增加1-2mm铅板或1-2铅当量的硫酸钡水泥做防护。另外,手术室的门应为铅防护门,手术室与控制室间的观察窗应为铅玻璃窗。射线防护方案需要报审相关部门审核,审核通过后方可施工。

与CT、DSA需要射线防护不同,MRI手术室需要做电磁屏蔽,将墙顶地做成六面体电磁屏蔽结构,屏蔽体通常采用铜板、钢板、铝板等非铁磁性材料,手术室门为专用屏蔽门,手术室和控制室间的观察窗也是专用屏蔽窗。手术室内(屏蔽体内)所有的装修材料及各专业管线均采用非铁磁性材料,灯具也有特殊要求。电磁屏蔽设计比较复杂,专业性较强,需要由有专业资质的厂家深化设计并施工。

目前,比较复杂的多功能复合手术室可将CT、DSA、MRI整合到一个手术单元内,但由于CT、DSA设备中的铁磁性构件与MRI的磁场发生作用,会导致MRI无法正常工作,所以,如果必须将MRI与CT、DSA“复合”,使之服务于一个手术单元,则需要将MRI与CT、DSA分开设置,将MRI单独设置在与手术室相邻房间内,需要MRI检查时,可移动手术床移至MRI间内,检查完毕后再移回手术室。

多功能复合手术室的地面,一般需要结构降板300-400mm,以满足电缆沟、设备基座、射线防护及电磁屏蔽等配套设施的需要。

以上,是在设计医院洁净手术部中的一些基本思想和方法,在这里做一个简单的介绍。作为医疗功能的核心区域,洁净手术部的装修设计具有专业性强,复杂度高、规范严格的特点。随着医疗技术的不断发展,新的技术和新的设备与传统的洁净手术部相融合,势必对洁净手术部的设计提出更多、更高的要求,洁净手术部的设计理念和设计方法,也必将随之得到新的推动和发展。

 

 

医院结构设计初探

医院建筑是建筑设计中相对比较复杂的设计类型,并且在国计民生中担当着非常重要的地位。在日常的使用功能中,医院主要担当医疗服务、解决人民群众就医住院、救死扶伤的基本功能;但在战时或者出现例如地震,洪水等严重的自然灾害的情况下,医院又成为一个极其重要的救灾生命线。所以,医院的结构设计就显得非常的重要,在满足建筑专业功能排布和艺术美观的条件下,又有哪些可以值得探讨的结构知识和基本常识呢?

我们在结构设计上常常会把医院的结构设计归为重点设防类(乙类)和安全等级一级的设计类型。本文将试着从五个角度来对医院设计中的结构设计进行一个初步的探讨,它们分别是主要技术指标、结构体系、荷载取值、结构布置和以人为本的结构设计,若有瑕疵之处,不吝赐教。

 

主要技术指标

作为结构设计师,我们首先在这里做个重要的备忘录:医院设计中抗震措施通常要按提供一度的抗震烈度确定,剪力墙间距、抗震缝宽度等均按提高后的抗震烈度取值。设计使用年限为50年,结构重要性系数1.1。计算中技术参数输入的准确与否对结构安全性至关重要。

 

结构体系

由于医院设计的特殊性,医院设计在结构设计中宜采用两道防线,确保地震中不会快速倒塌,即使破坏也可通过修复满足结构的安全性。

结构体系中,钢筋混凝土结构宜采用框架剪力墙结构。门诊医技楼(多层结构)宜采用钢框架;病房楼(高层结构)宜采用钢框架支撑结构。高烈度区合理采用减震、隔震措施。

这里不得不插播一下我们的祖先在抗震结构体系中的经验:我们的古建筑从建筑的形式上,可以分为台基,墙身、梁架结构和屋顶组成,在较为高级的建筑中又会出现一个叫做“斗拱”的连接屋顶和梁柱的结构构件;同时我们古人高超的榫卯工艺让整个建筑的结构成为一个柔性的连接形式。台基础如果用现代结构语言描述的话,可以称为是一个整体浮筏式基础,能够非常有效的抵抗地震波对建筑的冲击。

钢结构的框架体系有着和我们传统榫卯工艺相通的结构原理,在欧美国家的医院结构设计选型中,占据着非常重要的地位。

荷载取值

医疗建筑不同于普通类建筑类型,在活荷载取值上有一定的特殊性。

结构布置

  • 楼盖体系选择

医院建筑中的房间众多,面积和功能各异,往往不能用单一的楼盖体系“放之四海而皆准”。精巧的楼盖体系选择,不但能够保证结构的经济性,同时如果处理适当,还可以产生优雅的建筑室内空间效果呢!

  1. 单向梁体系:适用于两个方向跨度不一致的病房楼。

  2. 十字梁体系:适用于两个方向跨度接近的门诊楼、医技楼。

  3. 密肋楼盖:适用于门诊大厅屋盖(也可采用网架体系)、大会议室屋盖。

  4. 宽扁梁:适用于层高较矮、管线较多的区域,例如地下车库。

  • 结构缝的设置

一般来说,医院设计的门诊楼、医技楼为多层,病房楼为高层,为避免结构不规则,多层与高层之间设置抗震缝;一般不设置沉降缝,而是通过调整基础的刚度来协调沉降差。

  • 病房楼过长时(如一层两个护理单元),在中部设置变形缝;当不设置变形缝时,应采取以下措施:

  • 每隔30~50米设置后浇带或膨胀加强带;

  • 加强屋面保温措施,屋面板宜双层双向配筋;

  • 在混凝土搅拌过程中,可以适当掺入少量化学添加剂,补偿混凝土收缩。

  • 特殊医技房间的设计

医院设计中往往会遇到一些比较特殊的医技房间,这些房间因为特殊设备的需求,往往需要有防辐,防震等特殊使用要求。

  • 防辐射要求: X光、CTDSA、核磁共振等,有防辐射要求,根据防辐射当量不同,对机房墙壁及顶板的厚度有不同的要求。

  • 大体积混凝土:直线加速器、伽马刀机房等混凝土墙的厚度要达到1.2~2.5米,设计时应提出大体积混凝土的处理方法。

  • 结构降板要求:医技用房需要敷设很多管线,而且部分设备可能会有振动,所以,房间的地面一般采用降板的方式解决,下沉部分采用焦渣填充。

以人为本的结构设计

虽然建筑在交付使用后,都会根据使用者的需要做二次精装修设计,但是结构设计的合理性通常会在先期就埋下伏笔。为了给使用者更好的体验,结构在细节的设计上会考虑医患人员使用的舒适性,避免出现视觉上感到极其不舒服的阴阳角等等……

根据我们的设计经验,病房楼的楼板通常取120毫米厚、电梯厅等大跨楼板厚跨比通常采用1/35以防止楼板的震动。后砌隔墙配合适当的隔音材料,可保证房间的隔音需要。在遇到层高限制,病房、诊室等无吊顶的房间,我们通常将梁布置在墙下,使房间看起来更舒适。

总之,正如古人说的那样—“勿以恶小而为之,勿以善小而不为”, 结构工程师的日常工作往往事无巨细,但可能工作上小小的一个疏忽纰漏都会酿成工程上的巨大损失。我想,如何能够成为一名合格的结构工程师呢?在每天的工作中,努力积累专业经验,为业主提供最经济合理的结构选型和设计无疑是至关重要的;但同时,对专业的一份热情、对用户的一份仁爱、对业主的一份责任,”医者仁心,筑者依仁” 的职业道德和理念,也许同样也应该深藏于心吧!

闲言&岁语 

闲言&岁语 

建筑设计有时就像在解一道迷题,有人坚持它有唯一答案、有人则强调它是多解的,而我现在却认为它是无解的。因为经典的建筑凤毛麟角并曲高和寡、注定孤独,而普通的建筑多如牛毛又流于庸俗、难免寂寞。

曾经的总是清晰的、未来的则难免模糊,就像十八年来的建筑设计思考一样。但从以往终成的几个作品来看,最近一年的纸上谈兵则依旧在孤独和寂寞之间徘徊,而挥之不去的仍是地方性和现代性的持续争吵、或是工业化和历史文化的反复纠缠:

——回顾:1.地方性


回顾短暂的历史、曾经举棋不定的思绪至今并未随着时间的沉淀而积聚成形;而技术的进步似乎已成为地域文化展现的最大障碍,仅凭借形式的独特魅力去再塑现代主义金身的愿望注定会落空。

“海口站站房的最大特点是将交通建筑的行业特征与海南的地方性结合在一起,并通过建筑空间与形式恰当地体现出来,使之成为反映地域文化特色的现代化站舍…”
很多人称之为具有地域特色的现代主义建筑,但我觉得其更符合肯尼思·弗兰姆普敦所定义的批判地域主义的标准,如对场所、气候和光线做出的适宜反应,即用直接来源于特殊地点的特殊性作为工具、来调节普遍文明(国际主义)带来的冲击;至于其在多大程度上缓和了全球化背景下(地方)文化与(现代)文明的冲突矛盾、并使现代建筑取得文化认同,尚需时日。

地方性是一把双刃剑,持有者既容易在狭隘的民族主义领地里固步自封、也会在多元的国际主义视界中挥刀自宫。

——回顾:2.现代性


在传统社会,时间和空间往往是绑定在一起的;但是随着技术的发展,在空间缺席的情况下施加影响则成为可能,于是时间和空间实现分离,不但为脱离传统的地域性束缚夯实了基础,也为现代性的全球化进程提供了条件。

“北京中关村软件园信息中心用现代建筑语言塑造办公建筑的室内外空间场所,使其充分适应国内外大中小软件企业对研发环境和基础设施等硬件的需求,并尝试通过建筑来体现软件/这一朝阳产业所具有的活力和生命力…”
为体现规划中建筑与环境相通共融、庭院内敛的设计思想,设计采取三面开敞的口字型布局,与北京的地方气候特点相适应在这里,环境氛围的营造一般通过神会而不是依赖运算完成,而自然元素则借助空间与光使现代建筑得以突破技术范畴进入人情和心理的领域。

正如安东尼·吉登斯在其现代性的后果中阐述的那样:尽管在现代性影响下的世界同传统之间存在着巨大的断裂,但脱域机制的正常运行及对现代性的不断反思让我们看到的却仍是包豪斯的黎明而非诸神的黄昏。
这让我们对现代主义的未来充满信心。

回顾:3.工业化


工业设计通常是在现代生活方式重置或社会观念更替的基础上综合了功能、材料与技术等因素而形成的技术美学思想指导下的创造过程,具有感性因素;而工业建筑设计则是在社会生产不断发展与变革的推动下适时完成的理性活动。

对于工业现代化来说,如果它创造的是一种可以接受的建筑、如果它产生的景象不是与社会和历史的延续相背离或起破坏作用,那么我们的工业化建设所走的途径则如卢西恩克罗尔所言:虽然是不合理的,但却是道德的…”。那么作为现代工业的建筑设计,工艺要求之外的思考是什么?
北京第一机床厂A工厂及研发中心设计采用现代材料来塑造简洁、精工的形象,以体现工业建筑的原初艺术性,而新时代数字与信息技术对工业建筑和建筑艺术的潜在影响已不可避免地显现出来在这里建筑艺术更多地表现为象征性、抽象性、隐喻性和建筑立面的独立性特征
这再次说明了建筑的复杂性。

在未来日趋复杂的建筑设计中,当旧有形式设计的创造黔驴技穷时,我们希望有一天工业化会为日暮途穷的结构建筑提供新的方法。

回顾:4.历史文化


肯尼斯·弗兰姆普敦把现代建筑的发展史看作是一部批判的历史可能源于其对当代多元文化的价值判定与分析;他说建筑学在今天能够作为一种批判性的实践而存在下去,只是因为它采取了一种后锋派的立场缘故。

而在后现代主义视界里,时间和空间因其错置的相互关系、再也不用听命于历史性的召唤了。很难说这是否暗示了某种晦涩形式的宗教复活?但可以想像的是,将会有一种关于生活的某些方面的稳定性映现、也会令人回忆起过往传统的某些特征

德胜门是北京古城仅存的两座内城城门楼之一,而北京德胜国际中心则是在其身边实施的地产项目;在这里,空间(场所)与时间(年代)仍是敲定方案最终面目的主要因素项目一方面要求考虑德胜门的历史与现状、尽可能减少对周边人文环境的破坏、弱化自身;另一方面要为现代办公提供便捷、舒适、高效的空间利用,并在外观上尽量体现出开放的时代气质。设计运用现代建筑技术、材料和手法,综合日照、节能等要求,通过对建筑体快的竖向切分与穿插、饰面材料的艺术选用,最终使本项目融于区域环境中,既表达了对历史文脉的尊重、体现了新建筑根植于传统文化中的设计理念,又使现代办公空间具备了难得的文化底蕴,取得规划和市场的双重认可。

对照传统现代主义建筑,设计显现的内容混合而不纯粹、折中而不彻底、适应性好又不排它、丰富而不简单,它们是因袭的、也是创新的。
所以当现代主义运动的发展面对新的空间配置方式时,那些没有含义的建筑所积累的影响却只能成为过去建筑文化的只言片语这不再仅仅是一个历史问题而是一个文化问题。

 

——展望:有题无解

因为众所皆知的诸多专业原因,我们在剖析建筑设计这一无解之题时必然会拾取一些关键的要素、以化解那些阻止我们深入下去的所谓问题;如:有关城市孵化、光的理解、氛围舒缓、空间关联、围城内外、时间反向、聚落腾挪、山水融合、节点塑造等……虽具体解题的角度或方式因人而异,但作为最初本原的思考,相信它会在未来的某一时刻幻化为打开通向原创之门的钥匙。

如今,当传统与时尚不期而遇后,孤独则被新的文化消解、而寂寞却仍让旧的习俗裹挟:

……

  1. 孵化——建筑忌讳雷同、而城市又强调协调,孵化是希望个体的适度趋同有助于群体的别开生面……

——孵化/河南濮阳清丰县健康产业园-2019

  1. 光伏——人类需要光,但没有人愿意在辽阔的非洲草原上看到冰冷的暗黑载体,装配式可以谱写出集装箱的牧歌……

——光伏/非洲某光伏示范工程-2019

  1. 舒缓——柔软的界面让人产生共鸣,倒不是其外表流畅的润滑曲线、而是其承载的温暖功能和治愈内容……

——舒缓/浙江诸暨市妇幼保健院-2019

  1. 关联——建筑与人一样,沟通交流并非直来直去最好,效率有时让位于散漫闲淡、只是因为自然美妙……

——关联/北京市疾病预防控制中心-2019

  1. 围城——所谓奇葩建筑又何止不是一座围城,设计者纸上谈兵、意犹未尽,而使用者罔顾左右、不知所云……

——围城/河北沧州市中西医结合医院科研楼-2019

  1. 反向——城市规划的总体平衡并不意味着区域用地的合理均衡,空间反向的唯一作用可能只有时间能够读懂……

——反向/山西闻喜县人民医院-2019

  1. 腾挪——都市密集化发展虽然昭示着繁荣、但也难免粗鄙不堪,而精致化结果需要辗转腾挪的身手……

——腾挪/北京花园路六号改扩建工程-2019

  1. 融合——山水城市的成功在于现代生活和田园风光的系统融合,而建筑和环境、彼此本应互为景观……

——融合/广东惠州市博罗县医养城项目-2019

  1. 节点——只要城市还按着它建立时的原则在发展,我们就很难忽略或摆脱它的节点强加给我们的束缚……

——节点/北京金隅中西医结合医院-2019

……

也许,当历史这面镜子竟然被现实照出未来的模样时,与孤独和解、就是向寂寞妥协!

 

王长刚/2019.12

宋庄-被家暴的“女人”

伟大的艺术品不像生活那样令人失望,它们并不像生活那样总是在一开始就把所有最好的东西都给了我们。      

                                                                                                                                                                          马塞尔·普鲁斯特

每每谈及艺术,人们第一反应是“高雅”、“神秘”、“wow~”,犹如阳春白雪。学艺术的人,不论男女,都被认为是气质不凡、眼神忧郁,超凡脱俗,可以化腐朽为神奇。但在1994年,当最早的一批艺术家方力均、王强等从圆明园失魂落魄的流落到北京通州一个叫“宋庄”的农村的时候,很难把这些几天不洗澡,留着一头长发的艺术家和阳春白雪联系起来。

有人把它描述成北方农村,有人说它也是京城,有人认为它只是个画家村,也有人认定它就是传说中的江湖…… 这就是中国宋庄。在宋庄,生活着将近两万名艺术家。他们从事的艺术门类包罗万象,他们形成了以艺术为纽带的村落式聚居。在这里的艺术家大都是没有什么太大名气的,更多的人还在温饱线上挣扎。

没去过宋庄的人想象中的她,或许和纽约的SOHO,北京酒仙桥的798一样,是一个品味不凡的神秘之地;或许是一个展览建筑的万花筒又或许是一个充满灵气的的偏远小镇……然而盼望的宋庄和遇见的宋庄永远不会是同一个“女人”,日子过久了的宋庄和初见时怦然心动的宋庄也绝不会是同一个“姑娘”。

初见-怦然心动

宋庄位于北京通州,偏远的地理位置为宋庄提供了广袤的土地和清静的环境,现在去一趟宋庄,你会发现宋庄的主路很空,很干净,几乎没什么车,路上行人也是寥寥可见,主路边各种美术馆和雕像会提醒你来到了一个大型艺术区。

在北京这样大的城市,寻找一个美术馆不是一件十分简单的事,可能需要驱车几十公里,可能需要辗转好几条地铁线,然而在宋庄这个地方打开地图,仍然会惊讶于各大美术馆的密集。这对于喜欢美术馆的人无疑是莫大的恩赐!

初恋-艺术家的栖息地

 初来宋庄的人无疑是最幸福的。无论是走投无路的艺术家,还是那些刚刚出了美院校门连北都找不到,但是觉得自己已经是毕加索的文青们,这里都曾经是他们的家园。几千块一年的房租,让他们很容易从农民兄弟的手中得到一间画室,一个书房,一张床和一个冒着青烟的灶台。他们听着崔健的一无所有,穿着手绘有切·格瓦拉头像的汗衫,任由北京冬天刺骨的寒风撩骚着他们的艺术灵感,他们弥足笃定,相信自由和爱情,相信他们有感知和改造人类灵魂的使命。

可对于他们的“家长”,这些原本生活在这片土地上世代务农的农民来说,除了关心这些穿着皮裤,留着长发的家伙能不能按时交租外,更关心的是他们的怪诞的所谓行为艺术会不会带坏了他们淳朴的,没有见过啥世面的孩子。

 “采菊东篱下,悠然见南山”。人在最贫穷和最孤独的时候,精神和爱总会是最真实的。

初婚-生活的坚守

都说“一切不以结婚为目的的谈恋爱都是耍流氓”。宋庄开始的目的应该算是纯洁的吧!乌托邦的理想和蝴蝶效应迅速吸引了来着全国和世界各地的艺术家们。2004年后,随着政府支持下的几个国际文化活动在宋庄的举办,这个初婚出嫁的“小女人”开始越来越引起了人们的注意。

资本的逐利首先是从文创开始的,最早来宋庄搞创作的人还基本都是靠所谓的作品谋生,更为找不到自己人生定位,但是又不得不面对残酷生活的艺术家们。找到一个苟延残喘的机会。艺术是可以用来消费的,你可能成不了毕加索,梵高和莫奈,但是你可以试着调出亚威农少女肌肤的颜色,对着镜子画一个受伤的耳朵,或者把完成的作品涂抹成混沌不清的印象流派,然后可以用这些艺术品换来烧鸡和啤酒。

艺术家是不被人理解的,要是每个人都能看懂,那还能叫艺术吗?但是面对柴米油盐酱醋茶的一壶琐碎,靠着艺术过好日子成了每个宋庄人最崇高的理想。是的,初婚的时候,又有哪个女人不是奔着天长地久去的呢? 

七年之痒-“家”的没落

当商业嗅到这片土地的价值的时候,好些事情就不是善良的人可以控制得了的了。地价的飞涨和农民小产权房的利益纠纷很快波及到了宋庄的发展。原本需要在大自然的村落寻找创作灵感的艺术家,不得不要被钢筋水泥的建筑所淹没。

宋庄的发展在这个阶段出现了许多实验性的建筑,徐甜甜的宋庄美术馆;戴璞的树美术馆,起了洋名的MCMA(现代艺术博物馆)都充斥在其中,他们依然像早期宋庄的独立艺术家一样,强调建筑清新脱俗的个性。但是当高额的房价开始挤兑那些买不起房的租户,原住农民开始变本加厉的增加他们原本几千块的房租的时候,艺术立刻就变成了有价无市的空中楼阁。

曾经名声大噪的宋庄美术馆很快就迎来了一个尬尴的处境。作为当地创意文化园区的第一个建筑,近千名艺术家关注的一个展览空间,宋庄美术馆在某种意义上曾经是这个艺术群落的一座丰碑。但今天,其开放展厅大概也只有3个左右,空间实在显得有些单调和无趣了。

“树美术馆”曾经是引无数英雄竞折腰的美人,弧形的坡道,浅浅的水波,遗世而独立的树……帮助着人们过滤他们的心灵,忘记了外面的环境。但是现在,除了墙上很偶尔出现的展品,整个美术馆几乎是空空如也,没有人,没有展品,这时,庭院里面的那一颗树也变得孤独起来。不禁要问这样的建筑出现在世界任何地方都仿佛可以,一个没有主人的家还能叫做是家吗?

 MOCA BEIJING

落寞的北京当代艺术馆让站在门口的保安都感觉有些多余,室内常年灰暗,没有灯,曾经的展品歪七扭八的躺着或挂着,破败的让人唏嘘。这个艺术文化的汇聚地,谁都会怀抱着一丝希望,或许还相信宋庄的艺术家们不会穷途末路到这种地步,但是现在,没有展览,没有收入,更没有心思去打理这些他们用来实现艺术梦想的美术馆了。

 然而,所有的“或许”在走进上上国际美术馆后都会让你飞灰湮灭。

 同样是给人错觉和希冀的外观,然而内部却已沦落为工作人员打麻将,大声阔谈的休闲之地,可能有人说比MCMA BEIJING要好些,至少没有荒废,至少还有人烟。

美国著名建筑学者简.雅克布斯,在她最著名的论著—《美国大城市的死与生》中,曾经不只一次的提及,城市中心的活力来源于原本的杂乱无章的原生态建筑群落和熙熙攘攘的市井文化,而非有秩序的,充满体量感和“人性关怀”的笔直街道和高耸入云的厅堂楼宇。那些当年花五毛钱就能买个烧饼填饱肚子的人,现在不得不要涂脂抹粉,人模狗样的坐在咖啡厅聊着如何实现一个亿的小梦想,其实,他们的理想和初心已经和他们渐行渐远了。

“我打江南走过, 那等在季节里的容颜如莲花的开落…… 我哒哒的马蹄声是美丽的错误,我不是归人,是个过客”

 家暴-远去的艺术

 人生往往更悲催的事情总是留在最后—北京市级行政中心正式迁入通州副中心后,文艺创造空间的挤压和土地使用性质的转变马上就让宋庄的矛盾变成了更加尖锐的问题。作为京城艺术圈曾经的最大最著名的艺术家聚居地,如今的宋庄,在经历了美艳如花的青葱岁月后,却犹如一个被家暴的女人,白天用厚厚的胭脂遮盖住满身的伤痕,表面看上去虽然还得体漂亮,内心却空空如也,眼神暗淡,每天思考着自己该何去何从!

仿佛人类艺术发展的历程,艺术区历来是首先从经济不发达区域开始,到不发达区域变成为发达区域后结束,这也许就是艺术家的宿命和我们文创的终极理想吧!我们遍布全国,打着各种幌子的文创产品,特色小镇,田园综合体,或许还没有像宋庄一样,开始还是奔着“结婚”的美好目的去的。那么也就不难想象,它们的命运从它们开始和商业,地产,资本绑架的那一天起,就注定要走向失败的宿命了。

艺术家的命运也仿佛永远是游荡着,宋庄曾经产生的艺术却没有被供奉起来,更多的时候,它们创造出来的精神和勇气,都可能被我们的这个时代所严重低估了。也许这是我们每个人都改变不了时代,能来宋庄走一走,和这个曾经千娇百媚的“女人” 聊聊她的前世今生,也姑且算做了一点点一厢情愿的贡献了吧!不禁让人唏嘘不已,经营一个家庭或者保留一方文化,更需要放眼未来,勿忘初心,才能方得始终,不是吗?如果这个女人的初心是嫁入豪门,那么就在庙堂之上让她实现她的人生理想好了,但若她尚有男耕女织的桃园初心,为什么要家暴到让她流离失所的这般田地呢?

To be, or not to be (生存还是毁灭?) 或许,对于每个今天生活在宋庄的艺术家来说,他们需要在紫檀木的清代家具上打个盹,但更需要的是,还时常可以嗅到粘在裤管上的芳香的泥!

 

本文部分照片来自网络,版权归原作者所有! 

围观&旁观

 

 

围观者心中的矶崎新

2019年的普利兹克建筑奖终于授予了88岁高龄的日本建筑师矶崎新,这一迟来的荣誉自然在建筑界引起了不小的波澜,以至于极力推崇矶崎新的业内人士竟然力劝其拒领但矶崎新显然不是“像滚石一样”的鲍勃·迪伦,东西方文化的差异由此可略见一斑。

作为在上个世纪后期建筑界叱咤风云的人物,矶崎新走过的路(理论和实践)从另一侧面反映了近半个世纪以来现代建筑所历经的真实遭遇

讥讽、歧途与新生

1.讥讽

以幽默的方式来体现严肃的主题、是米兰·昆德拉的风格,曾放言“小说作为一种文学形式已经失去了原有魅力”的他最终与诺贝尔文学奖失之交臂、个中原因众说纷纭…

日本建筑师矶崎新在现代主义备受质疑的上世纪六、七十年代没有选择坚守或沉默,而是为方兴未艾的反现代主义运动推波助澜。他说任何对城市进行的有秩序的规划都注定要失败,因“未来的城市终将成为一堆废墟”…作为后现代主义重要推手的他、成名于普利兹克建筑奖设立之前,但后来却多次与其插肩而过、则有点耐人寻味了…

筑波中心大厦(1979-1983/茨城)

时间从未止步于前、但时代却有可能落后于极少数持有异见思想的人。无论是乔治·奥威尔的《1984》、还是哈耶克的《通往奴役之路》,无不隐藏着惊人的预见…但曾经对现代主义冷嘲热讽的矶崎新会在未来的某一天让我们从他的那些停留在纸上的作品中看到现实的荒谬吗?

在二十一世纪,建筑学打开了通向未来的大门、同时也开始走向它的终点…

“空中都市” 构想(1962)

 

2.歧途

在近现代的建筑大师中,敢于不断尝试新的思想、又舍得放弃旧的观念的人少之又少。勒·柯布西耶的进退有据就曾为自己奠定了“现代主义建筑的旗手”地位,而矶崎新的改弦更张却似乎使自己陷入进退维谷的境地…而这仅仅是时过境迁吗?

上世纪六十年代源于日本建筑界的新陈代谢运动第一次体现了非西方的先锋派如何在美学和意识形态上压倒西方,并控制了话语权…尽管其在后来的历史嬗变中无疾而终、但其产生的作用与影响却不可小觑,遗憾的是矶崎新过早地与其划清了界限…

作为受西方现代艺术影响至深的日本建筑师、矶崎新很早就对现代主义建筑失去了兴趣。而东方人的自尊又使他的创作研究带上神秘的“面具”:即看起来精彩纷呈、但很难让人产生共鸣;也许这就是他的作品呈现出似是而非的后现代主义倾向的原因…

洛杉矶现代艺术博物馆(1981-1986/美国)

在二战废墟中重建的日本时而也会受到地震的严重威胁,而它无疑会使人们既有的精神创伤雪上加霜。伴随着挥之不去的忧虑,于是“裂痕”也就自然而然地显露出来…与其它人强颜欢笑、故作美好的姿态相反,矶崎新选择了绝不回避的面对,而这会是他被归类为反建筑主义的证据吗?

在功能至上主义逐渐侵蚀传统现代主义建筑的根本时,矶崎新通过研究建筑的“虚与实”而发现灰空间的剩余价值、通过审视“形象破坏运动”而涉足未被他人选择的路、通过应用“零度还原”概念而尝试在结构内部去除多余的方法论…等等。

正是这些所谓“离经叛道”的行为导致真正能体现他建筑思想的作品留在纸上、也正是这些未建成的建筑设想让他在建筑界声名鹊起、非同凡响!

卡塔尔国家会议中心(2004-2011/多哈)

 

3.新生

作为一个在国际建筑舞台上持续亮相四十余年的建筑师,矶崎新的腾挪辗转确实体现出这半个世纪以来建筑领域的时空变换…

早期的理想主义(乌托邦思想)表现在其作品中呈现的新柏拉图主义(与路易斯·康诠释或演绎的角度不同)、及与新陈代谢派理念上的纠缠不清…从中也不难看出其明显带有未来主义机械论的倾向和淡化时间及距离概念的超前特征…但他的“西化”远甚于恩师丹下健三是因为他一直觉得日本传统中的某些“精华”过于沉重。

 

大分县立图书馆(1962-1966/日本)

 

中期是矶崎新进入国际视野的主要阶段,他不但从理论上替后现代主义摇旗呐喊、还在实践中为其输送糖衣炮弹…为体现历史和时间价值的重要性、他这个时期的作品始终贯穿着后现代主义和历史循环论者的文化与艺术思想。

北九州市立美术馆(1972-1974/福冈)

 

晚期随着后现代主义浪潮的日渐式微,他的激进思想似乎有所收敛、而对现代主义的回归又心有不甘…这段时间他的重心转移到对建筑进行多种造型的研究与探索方面,想从综合、拼贴、嵌入、开放、悬念、和期望中获取自己的答案。

中央美术学院新美术馆(2003-2008/北京)

作为实物存证、建筑在人类文明的弘扬与传承方面似乎比其它文化载体更鲜明,但9.11世贸中心的倒掉和巴比扬大佛的毁坏、摧毁的不仅是世俗世界的宗教信仰和经济象征,还有建筑师心中的永恒梦想…

当我们发现许多现存建筑没有存在的价值时、自然会质疑其建设时的意义…而史学家们则很有可能在矶崎新未建成的作品中、发现他对21世纪建筑学所做的贡献!

水户艺术馆(1986-1990/茨城)

 

最后,让我们再重温一下普利兹克建筑奖评委会给他的评价:

“他兼具对建筑历史和理论的深刻了解,勇于拥抱前卫,从不满足于复制现有;

他对有意义建筑的追求也反映在他的设计作品中,直至今日仍然不拘一格、不断演进,其方式方法总有新奇之处。”

也许,这会有助于我们真正地、了解并理解他。

 

矶崎新(日本/1931-

 

 

旁观者眼中的流水别墅

 

  1. 序曲
    过去、或是昨日
    如果有人想通过建造(或设计)一座私宅而逆转未来(或辉煌人生)的话,那么充斥在他耳边的可能不会是阵阵如雷的掌鸣、而是时时四起的嘘声

 

 

  1. 时间
    1935
    年,资本主义经济危机的阴霾仍密布在北美大陆上、未有任何散去的迹象;而私情缠身、年近七旬的莱特也似乎随着生命的衰弱而走向事业的低谷新承接的考夫曼家族的度假别墅在9个月的时间里曾让他一筹莫展,也许这才是成竹在胸必将经历的黎明前漫长的暗夜;果然接下来的两天、别墅的雏形似神来之笔、跃然纸上。

3. 地点
美国西宾州熊奔溪考夫曼领地的森林里似乎永鸣着潺潺流水声;过于喧闹的轰响恰如当时在北美上空喋喋不休的各种建筑思潮的舌剑唇枪。而欧洲的现代主义则趁机后来居上、以创始者自居若非诞生此地的流水别墅现身、莱特对现代主义的作用和贡献恐怕将被历史轻视和怠慢了。

4. 现代主义
现代建筑的核心问题既不是技术问题也不是审美问题;如果说是欧洲孕育了它、那弗兰克·劳埃德·莱特则以自己的作品让它在北美光彩夺目起来。但在二战前美国较为保守的建筑界、现代主义的咸鱼翻身并非一帆风顺,只是在考夫曼别墅终于面世后一切才烟消云散、豁然开朗了。

5. E.J.考夫曼
就像佛罗伦萨的美第奇家族对意大利文艺复兴运动的巨大影响一样,匹兹堡的考夫曼家族通过捐赠有影响的建筑奠定了自己名门望族的文化根基。 E.J.考夫曼则顺借流水别墅为自己在全世界赢得了显赫声望并因此摆脱掉多年来上层社会强加给他的冷眼和旁观,这和极欲通过此案设计反击当时主流业界对自己歧视的莱特不谋而合,只不过他在意的是惊人效果而非审美主张罢了。

6. 建筑师
在弗兰克·劳埃德·莱特近70年的执业生涯中,其绝大多数优秀作品都是在客户信任和尊重的前提下完成的、故建筑师个人意志的体现较为突出但流水别墅的诞生却复杂的多:不说那些没有取得实证的诸多传闻及外因,单是建筑师和雇主(是赞助人而非客户)之间明枪暗箭的较量与妥协即昭示了这个作品一定是甲乙双方激烈碰撞与融合后的共同结晶。这其中既有文化和风格的差异认同、也有职业和社会的侵染影响。

7. 场所精神
流水别墅完美地诠释了建筑与自然和谐相处的关系:在这里、建筑没有因自然的伟岸而俯首称臣,自然也未因建筑的张扬而各自为王;二者的有机结合既让熊奔溪的牧歌风情演绎出未来的工业意象、也使匹兹堡的烟雾缭绕散发着原始的生态味道。有别于欧洲现代主义的自我迷恋、莱特的现代建筑则因其独特的场所精神而更具魅力。

8. 原创性
毋庸置疑,对建筑师而言、绝对的设计原创性是不存在的。对自然、历史和同行的借鉴与模仿丝毫不会动摇莱特和流水别墅在建筑史上的重要地位,而且正是由于其作品中隐藏着卓越而美丽的折衷主义、才使欧洲现代主义的先驱们意识到文化根基的重要。就像莱特晚年自己宣称的:现代建筑和古典建筑一样、都是没有年龄的,它延续了过去建成的所有建筑、并非分道扬镳。

9. 终章
现在、就像今天
如果有人已通过建造(或设计)一座私宅而重塑经典(或续写传奇)的话,那么环绕在他耳边的不止是熊奔溪瀑布欢快欣喜的不断轰响、还会有塔里埃森悠远绵长的余音绕梁
从过去到现在、已整整八十年,而传说仍将继续、且不留痕迹。